玻璃精灵

固定—手持，同一场景切镜前后声音明显的断裂，人造光影，木偶表演，气态叙事，消失的熊——结合，在极小的环境里构架出宏大的宇宙氛围；人类重新得到世界是平面的知识，走向看起来充满希望的未来。不过真正的艺术是没办法总结的，像世界和意义。于是就只能分析手法。电影论的意义在此。这部很深。待重看。5/12：岛，很有维特根斯坦的意味——放弃科学，重拾信仰。

诗意与寓意交融。梦境不只是梦境，还是现实，是人类的过去、现在、未来。先知属于森林。暴力的源头是什么？疯狂之后人会悔恨？被催眠后人人都是诗人。试探人是死是活的那头猫演得好。

“寻找心、炼金术秘诀和红水晶与寻找宇宙界限密不可分，它们是思想的高度集中和真实的深层视角。但是，应该让晶体的火种在整个制作领域传递，使世界不再是一个濒临漩涡的扁平的无定形环境，并展示其自身的无穷的晶体潜力。赫尔佐格在这部影片中创造出电影史上最重要的晶体-影像。”--P117

#赫尔佐格回顾展# 不明觉厉，但有种神秘的难以言喻的神性气息，也许现在的摄影技术会让这部片更为出色，仿佛一场漫长的深沉的充满智慧的长诗，像是预言也是永恒的寓言，人的贪婪无厌，浑噩无知，赫尔佐格的一封先知之书

虽然赫尔佐格是行动派导演，并对电影的思想表达功能嗤之以鼻。但正如他自己对巴伐利亚有着异乎寻常归属感，他作品骨子里真的是地地道道接续着19世纪德国浪漫派传统。冒险气质被包裹在诗意和晦涩的外壳之中。

后面那位踢椅背的，结束了大骂荷索傻逼，“给我们看90分钟这种东西还不让我骂？”2333

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