《逃出绝命街》的制作在复古风格上像1980年代的斯皮尔伯格电影，但动作戏的编排和惊悚感的营造相比斯伯，更像是当下中小体量的网大，浓浓的美剧感，做得很轻。动作戏的戏剧编排和戏剧逻辑上很愚蠢，男主一锤子砸晕霸王龙？女主乱刀刺跑史前巨蟒？本来就没几场恐龙袭击人的戏，结果还拍得这么可笑。前面铺垫了很多女主想逃离婚姻的戏码，剧本最后和稀泥了，时空裂缝就是《迷离时空》式的时空裂缝，结尾给一个大反转重回美式合家欢，也没什么可解读的。预告片的摄影有一些好玩的设计，正片里除了里利用景深“藏”一下危险，制造几个jump scary镜头，也没什么可说的。
看开头以为是《侏罗纪公园》，看结尾才发现是《瑞克和莫蒂》，这暗黑的结尾是认真的吗，这一家人怎么笑得出来？1990年代的恐龙电影是合家欢，2026年的恐龙电影，大人发疯，小孩发狂，整个社区的人都被吓得精神失常。价值观也与时俱进，搞异性恋传统婚姻的都不会有好下场，同性才是真爱。最后那通电话，证明母亲确实被这些恐龙折磨疯了。
3.5 喜欢奇观并非单纯来自恐龙本身，而是80年代中产郊区作为舞台背景出现了异物，所以整部片的视觉设计都是房屋+恐龙的结合。但回味起来总觉得缺少些什么，可能是那些被提及的情绪，婚姻的，青春的，或是迷茫或是孤独，最终没能更好的call back，仅仅像剧本元素似的被悬置了起来。但最后点披萨还是感动得一塌糊涂。有点希望整部片的视角都在孩子身上。以及DRM能更放飞一点。
途中带着一起跑的女生究竟何意味？ 这家儿子是真“爱狗人士”了，为狗降智，狗是这家战斗力第一了吧。恐龙做爱那一段太恶趣味了吧。 全家亲眼看到男主被吃以后居然坦然接受了另一个时空的父亲，很扯了。 前五十分钟都无聊到爆。
安妮＆伊万，你们如果真的很缺钱为什么不随便找个大导拍部爱情文艺片呢，总比被恐龙追好吧（）
哪有评论区说那么烂，挺好看的。
【4】当下珍贵的中高成本原创电影。一部分是艾布拉姆斯的美国城郊情节，带我们回到了充满丰沛幻想的80年代与对光的着迷。但独属于DRM的微妙邪恶幽默，则在那些迷人的轨道镜头的逃亡中流露，乃至最终的诡异结局，在转瞬即逝的感动后彻底倾吐而出。 w/c
全片最讽刺、最瘆人的应该是这个“大团圆”结尾吧，真的很想采访一下大卫·罗伯特·米切尔，这一看似迎合商业化的妥协之举是不是其实是一种恶趣味呢？以后医美或整容过度的明星再被传“替身论”的时候，可以说自己其实是从绝命街逃出来的另一个版本；尽管用了很多扎实复古的拍摄手法，但被硕大笨拙的恐龙追杀的场景，其张力仍然远逊于在《它在身后》里被慢悠悠却直勾勾的“它”跟在身后；完全没有着力去刻画恐龙是如何真正生活的，因此成“龙”电影的片段就仅只能简单地作为一种荒诞的奇观；全员反性别刻板印象，终于在内地大银幕上看到拉拉戏份了。
哪怕穿越回93年，和侏罗纪公园同一天上映，也没一点竞争力的程度
事先围绕着本片有很多不详的揣测和变化，但David Robert Mitchell八年后的回归平稳落地；他完成了一个没有（绝对）“卖身/出卖艺术人格”的创作，又在并不新鲜的恐龙赛道里试着找到新路。想要八十年代复古，郊区恐怖，《寂静之地》复刻，作死的主角们？统统给你。但也请允许偶尔幽默一个“打卡拍照”，家庭成员们的个人困境，扯蛋又似乎合理的时空设定。最终电影在精简的片长里高效地完成一种只是娱乐的任务，也绝不将自己拽入类似续集/IP之类的讨论或是更加繁复的叙事规则。还在犹豫是否四星，但看到图书管理员是《吉尔莫女孩》“Mrs.Kim”？立刻送上。
