不幸的事

原来是《雏菊》导演的作品，从故事内容来看，也称得上的是一种“毫无章法”，反正就是导演随性拍，没有太多的连续性，作为观众实在难以进入人物的人生。

7，希季洛娃的喜剧很像是剧本更加松散、无意义的伊日·门泽尔，以火车和铁路站点的集体生活为叙事单元，捕捉一种琐碎又日常的社会主义捷克的集体图像，特别是最后列车被大雪困住的场景时代隐喻还是很明显的。对性爱和情感充满恐惧的火车司机主角总是让我联想到严密监视的列车那位可敬的早泄少年，社会的政治压抑总是会反射到青年人的性压抑上去的。电影的音效和配乐也让人印象比较深刻，那个前摇味很重的配乐是后来旅居美国的斯洛...

各种新浪潮当中，就数捷克新浪潮最随便。只放不收，像是拍着玩的

絮絮叨叨的

2.5

跟着男主在小镇火车站当开火车的工作人员，他的工作，他的日常生活，很有郭企那种散漫悠闲的状态，整体感觉很随性的电影，最精妙的是最后大家在车厢里被暴雪围困，然后只有一个女滑雪运动员突围了，其他人很艰难的才出来。戛然而止。

没有能比涂上“红星”图案的火车更能够度量捷克GC主义社会的空间了。在车站，颓唐破败的装置起到一定的喜剧效果，希蒂洛娃以抱怨的工人、无尽的性爱与朽坏的设备来描绘捷克的Socialism社会。安插的闲笔近乎重拾了《雏菊》中荒诞而罕见的幽默感。摇拍的晃动长镜头着力刻写捷克斯洛伐克的现实，为希蒂洛娃的讽刺隐喻提供宽阔的平台，同时也提供了长镜调度的全新可能性，零碎式的剪辑如同针脚缝进“现在”与“未来”的时间...

感谢友邻电子眼泪翻译